《乔家的儿女》看了吗？

　　期待这部剧已经很久了，正午阳光出品，还是他们一贯擅长的年代剧和家庭剧题材。

　　这部剧从1977年的南京讲起，以三十年社会发展变迁为背景，讲述了乔家五个孩子的故事。

　　三十年，大时代，小家庭。

　　拍的既是五兄妹的学业、婚姻、工作，也是中国式家庭的缩影，是中国人的一段集体记忆。

　　但一路跟着追下来，不得不说，的确相当精彩。

　　首先要表扬的是这部剧紧凑而扎实的叙事。

　　可能在很多人的心里，家庭剧的节奏会比较繁琐，但《乔家的儿女》完全没有。

　　整个看下来，剧情始终非常抓人，矛盾冲突也始终紧密。

　　这也要得益于本剧的编剧未夕，她同样也是《乔家的儿女》同名小说作者。

　　在小说文本与影视剧节奏之间，未夕做了一个非常好的平衡。她在不动声色间，就将一家兄妹，不同人物的命运都关联在一起。

　　正午阳光的制作一向值得信赖。

　　本剧对于年代感的还原，逼真到令人惊叹。

　　尤其很喜欢的是老屋房顶的场景。无数次乔家人心情郁结时，都会坐在这里。

　　往下看是人间烟火，熙熙攘攘；往上看是蓝天白云，灿烂暖阳。

　　这正是对“生活”最好的注解。

　　选角同样可圈可点。

　　大哥乔一成，由白宇扮演。

　　用一个词来形容他，就是「靠谱」。

　　母亲早逝、父亲自私，是一成承担起了这个家。

　　最小的女儿乔四美，由宋祖儿扮演。

　　她是家里最受宠的小妹妹，所以从小就爱漂亮、爱幻想，敢爱敢恨。

　　大妹妹乔三丽，毛晓彤扮演。

　　她从小就早熟懂事，坚韧独立。

　　弟弟乔二强，则由张晚意扮演。

　　和学业有成的哥哥相比，二强是家里不怎么起眼的弟弟。

　　他老实温厚，不爱说话，甚至有股倔强的傻劲儿。

　　最小的弟弟乔七七，由周翊然扮演。

　　他从小在二姨家长大，被表哥齐唯民保护得太好，所以性格懵懂木讷。

　　《乔家的儿女》最值得赞美的地方，正是这些活灵活现的角色：表演到位了，人物自然也就立起来了。

　　这部剧第一个出圈的角色是“渣爹”乔祖望。

　　他的冷漠和自私让所有人都气得牙痒痒，但偶尔展现出的柔软的“父性”，也为这个角色注入了灵魂。

　　这不是一个扁平的、只会拉仇恨的反派，而是一个虽然可憎，但偶尔也会迸发出人性闪光点的非典型父亲。

　　但今天主要想聊的，是《乔家的儿女》里的女孩儿们。

　　越看到后面，越会很惊喜地发现，这部剧里竟然也有不少精彩的女性角色。

　　她们有血有肉，鲜活立体。互相关照，却又截然不同。

　　乔三丽是家里除大哥外最懂事的孩子，是“懂事、乖巧、令人放心”的代名词。

　　但她也是最让人心疼的孩子：她身上的童年阴影，牵动了所有观众的心。

　　受过伤的三丽，长大后的第一个关键字是「藏」。

　　从表面来看，她是个内敛独立的好姑娘。但其实她的内心非常敏感。她将自己的恐惧和渴望，都“藏”了起来。

　　但由此引出的她和王一丁互相治愈的感情，也就更加令人动容了。

　　最开始，是温柔的王一丁让三丽慢慢打开了自己。但随着故事往后，我们会看到，三丽同样也在治愈着一丁。

　　一点点地，三丽身上独立而坚毅的女性光辉展现出来。

　　她在一番内心的挣扎后，慢慢走出了过往的阴影。

　　她鼓励一丁跳槽，为两人的未来做打算；她知道自己想要什么，并为之努力。

　　虽然一丁有个不讨喜的母亲，但这部剧没有落入“恶婆婆”式婆媳剧的窠臼里。

　　一方面，她并不是软包子性格，从来不会听任婆婆欺负自己。她会反击、会回怼，会直接带着孩子回娘家。但在婆婆生病的时候，又仍然会去照顾她。她始终是非常人间清醒的三丽。

　　但另一方面，她总是更心疼一丁，心疼他总是家里不被偏爱的孩子，也始终在鼓励他“为自己而活”。

　　看到这段情节的时候，真的觉得三丽太好了。

　　虽然她曾经历过创伤，但她仍然对这个世界抱有善意，也仍然拥有爱一个人的能力。

　　这样独立而内秀的性格，实在是太难能可贵了。

　　乔四美恰好和三丽截然相反。

　　假如三丽的关键字是「藏」，她的关键字就是「放」。

　　尽管家境贫寒，但作为年纪最小的妹妹，她在兄姐的呵护里长大，所以从小就无忧无虑，敢爱敢恨。

　　小小年纪，四美就敢从苏州独自跑回南京；又为了看费翔的演唱会，偷跑到北京。

　　后来，她又为了一面之缘的老同学戚成钢，跑到边疆去大胆追爱。尽管对方的态度模棱两可，她仍然满腔热情。

　　四美是这个家庭胆子最大的人，其他人或多或少都在压抑自己的欲望，但她一直都在勇敢追求自己想要的。

　　她也是这个家庭最开朗外向的人，俗称有“社交牛逼症”。

　　一开始很难想象，这样一个艰难的家庭，竟然养出了四美这样性格娇俏可爱的小姑娘。

　　往后看会明白，是兄姐们无条件的爱，给了她恣意生长的底气。

　　看似她没心没肺，最常惹大哥着急，甚至大哥被气得直说自己白头发滋滋往外冒。

　　但其实她这样单纯的性格，才是最招人疼的。乔家有了她，才常有欢声笑语。

　　只是单纯的小姑娘，总有长大的一天。

　　其实她与戚成钢之间的感情，其实在一开始就种下了悲剧的种子。

　　这段爱情完全只是基于幻想，除了他的脸，她根本就没有了解过这个人。

　　戚成钢果然也并非是偶像剧的白马王子，反而一次次地让人失望：先是被部队开除，再到婚后出轨……

　　眼看着四美那双漂亮的眼睛里一点点失去光采，虽然很难过，也只能一声叹息。

　　这才是真正的人生。

　　她总要学会打破幻想，面对现实。

　　大嫂叶小朗可能是迄今为止，最有争议的一个女性角色。

　　随着她去往美国，向一成发来离婚协议，这段婚姻也就彻底成为了过去式。

　　小朗不是个扁平的好人，也不能说是“坏”人。但她绝对是个饱满又复杂的女性角色。

　　她和四美在很多地方是很相似的：她们身上都具有新时代女性的特质，自我、大胆、勇敢、有梦想。

　　或许这也是为什么她和四美吵架吵得最凶，和好的时候，感情也最好。两人之间多少有些惺惺相惜的情谊。

　　但她和四美最大的不同就在于：尽管她们都来自一个不那么美满的原生家庭，小朗却没有一个像乔一成这样的大哥。

　　被大哥呵护的四美，成为了爱幻想的小姑娘；而没有被任何人保护过的叶小朗，就变成了现在的模样。

　　她竭尽全力要去逃离原生家庭，要“为自己而活”。所以她身上有很鲜明、很迷人的一面，像现代女性，有事业野心，目标明确，执行力非常强。

　　与此同时，她身上仍然背负着“原生家庭”的影响：这让她看起来尖锐、偏激，她身上的棱角，很容易伤害到别人。

　　在最初认识乔一成的时候，他明明是一番好意想照顾女生，却被她误解为是在轻视女性，十分抗拒。

　　而在一成的弟弟妹妹搬进两人的小家之后，她对于二人世界被打扰，也表现出了极大的排斥。她和其他人摩擦不断，又执意要考托福去美国。

　　因为她知道，只有抛开一切，杀出一条血路，她才能真正逃离过去。

　　小朗和乔一成的感情是复杂的，两人的婚姻也引起了许多争议。

　　但好看的地方就在于，这背后没有对错，只是两种不同的人生观在冲撞。

　　乔一成羡慕小朗远胜于自己的勇气，在刚结婚的时候，也的确想像她一样，为自己而活。但最终，他还是无法割舍掉大哥的责任。

　　小朗理解乔一成的痛处，也曾因他的温柔，而甘愿磨平自己。但她是决绝而自我的人，无法停下向上走的脚步，所以也不会为任何人停留，包括一成。

　　或许最唏嘘的一点是：他们的确没有在对的时间遇到彼此。所以注定只能像两条交汇的平行线，背道而驰。

　　最近几集里，马师傅终于又上线了。

　　虽然马素芹一直戏份不多，但相信前期不少观众都对她的命运感到揪心。

　　在最开始，马素芹的体面与美丽，令原本黯淡无光的工厂，都突然变得光彩起来。

　　但其实她的婚姻也是满目疮痍，就像一出场就因难产而死的魏淑英，令人同情。

　　剧中她的家暴丈夫，也被刻画得无比逼真，甚至可怕：他一出场就极其暴戾、凶悍，但一旦马素芹拿出钱，他就毫无自尊地、紧紧地抱着她哭。

　　其实很难想象，为什么这样一个善良而体面的女人，会背负着这样不幸的婚姻。

　　或许这也是一个残忍的现实：在那个时代，无数女人都在这样没有尽头的生活里，隐忍而磋磨着。

　　好在这部剧里，马素芹从未放弃过自己。在柔弱的外表下，她其实同样坚强、勇敢、从未屈服于命运。

　　始终都记得，她有一句台词：“笑是给别人看的，哭只能藏在心里。”

　　兜兜转转，她终于苦尽甘来，能够和二强在一起。

　　和乔家其他几位子女一波三折的感情线相比，师徒线尽管有一个异常艰难的开始，但现在浓度高甜，还是相当好磕的。

　　实际上，剧里不少戏份不多的女性角色，寥寥几笔，也都显得有血有肉。

　　例如二姨这个角色，就非常立体，完全演出了“中国式亲戚”的精髓。

　　她每次出场，都有自己的小算盘：

　　她会背后损人；她好面子，总是要子女压过乔家孩子一头。

　　但她不是个好人吗？

　　家中母亲早逝，只有她一直忙前忙后，尽心尽力，总是帮衬着乔家的孩子们。

　　觉得很好玩的是，每次二姨一出场，弹幕里总是在打架：有人觉得“二姨怎么这样”，有人觉得“二姨真是个好人”。

　　看似两边吵得不可开交，但其实说到底，这也正是《乔家的儿女》的张力所在：

　　这部剧里没有所谓的完美人格。

　　每一个人身上，都是真实而矛盾的人性。

　　婚姻与家庭，好的一面，不好的一面，无法割舍的一面，温情的一面，尖锐的一面，都被展现得淋漓尽致。

　　所以看到现在，才会引发这么多思考与共鸣。

　　《乔家的儿女》的内核是生活，它因为真实而好看，也因为真实而充满力量。